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La Marimba en Huixtla

Tercera Parte
Don Efraín Escobar, hijo del primer marimbista de Huixtla, Don Timoteo Escobar, asegura que su padre se fue a radicar a Puebla, con lo cual desapareció la marimba de “Los Hermanos Escobar”.
Sin embargo, Doña Concepción Escobar asegura que Don Lucas Escobar siguió en este lugar y después se convirtió en comerciante, en tanto sus hermanos se trasladaron al vecino estado de Veracruz.
En tanto, el maestro Emigdio D’Aquino decidió establecer en la ciudad de la piedra, aunque continuaba amenizando con su música a las películas que se proyectaban en los cines de Tapachula. Con la fundación de la Escuela Manuel Rea, el ayuntamiento de aquel entonces lo nombró maestro honorario de música de esta primaria y de la Federal Cuauhtémoc, de ahí aparece la marimba “Alma de Huixtla”, conformada por los alumnos de las instituciones, que después se constituyó como la mejor de la región.
Pero, lo que más lo destacó fue el arreglo musical que realizó para la letra “Huixtla”, que escribió Don Gilberto Amores Salinas, y que era magistralmente ejecutada con las “maderas que cantan”, particularmente de que era aficionado a los clásicos “palomazos”.
Esto hizo que “Alma de Huixtla” recibiera invitaciones para actos sociales, políticos y culturales tanto en Chiapas como afuera, además de que grabaron 3 discos.
Conforme al trabajo de Armando Ulloa García, titulado “Huixtla. Lugar de espinas-ciudad de la piedra”, la marimba que utilizaban era tipo escuadra pequeña, ejecutada por el maestro Octavio Antonio Guzmán como pícolo, Fidencio Carmona como triplero y Benjamín González Soran como armonista.
En la grande como pícolo el maestro Gregorio Cueto Maldonado, seguido del maestro Teodoro Becerra y Alfonso Carpio en la posición triple y centro, mientras el maestro Jorge Domínguez y el señor Margarito D’Aquino Vázquez en la posición de armonista. Eran acompañados por una trompeta que fue el encargo del maestro Eduardo Alfonso Abarca, 2 saxofones que eran interpretados por los maestros Carlos Ortiz y Celerino Labias y en el acordeón Don Emigdio.
A Don Teodoro Becerra se le adjudica que fue quien introdujo la primera marimba con teclado metálico a la región y al maestro Octavio Antonio Guzmán de formar grupos infantiles de marimba en la Escuela Manuel Rea, pero quien mas destacó fue el maestro Jorge Domínguez al formar parte de la marimba que acompaña a la danza folclórica del Instituto Nacional de Bellas Artes en presentaciones nacionales e internacionales.
Don Efraín Escobar, hijo de Don Timoteo Escobar --y con quien hemos platicado-- aunque defiende que su padre fue el primer marimbista de Huixtla y que Don Emigdio D’Aquino recibió ese prestigio por la relación que gozaba con el entonces alcalde de Huixtla, Carlos Raymundo Toledo, político que lo ensalzó en los escenarios estatales y nacionales, le reconoce que dejó una gran aportación al ubicar en lo más alto en otras latitudes a la ciudad de la piedra a través de su música.
Después de “Alma de Huixtla”, surgieron otros grupos entre 1935 y 1945 como la de los Hermanos Rojas, la de los Hermanos Roldán, la del maestro Paulino López, de los Hermanos Cardona, de los Ruiz, la de Don Salustio Cortés, entre otras.
Pero, en 1946 la que sobresalió fue la marimba del Señor Francisco Moreno, dirigido por Miltón Morales; el primero como tenor y el último como segundero, con sus integrantes Carlos Ortiz Morales como triplero, Juan Cancino como centrista y el señor Ernesto Anaya como armonista.
Un año más tarde se conformó la marimba “Carta Blanca” del maestro Carlos Ortiz Morales, que también era tipo escuadra y la integraban en la pequeña el señor Enrique Cancino y Don Ramón Solórzano como pícolo y tiplista y en la marimba grande el señor Wenceslao Cervantes como pícolo, Don Carlos Ortíz como tiplista, Alfredo Avendaño como centrista y Don Joel Sarmiento como bajero. Contaban con contrabajo que ejecutaba Don Eladio Morga, 2 saxofones conque amenizaban los señores Celerino Labias y Manuel Queda Barragán, y en la trompeta Dimas Maldonado.
“El Ritmo Tropical”, fue presentada en 1970 por el maestro Ventura Fuentes que era dirigido por Don Arnulfo Ulloa Castillejo, mejor conocido como Nuyo Castillejos, quien ya murió. La marimba fue de tipo escuadra y en la pequeña estaban los maestros Ventura Fuentes como pícolo y Vicente Morales como tiplero y en la marimba grande Don Amadeo Cabrera como pícolo, Don Arturo Díaz como tiplista, el maestro Jesús Lara Montes como centrista y Don Humberto Rodas Cárdenas como armonista.
Eran acompañados por Don Benedicto Rodás Cárdenas en el violón, el señor Berzaín López en la bateria, el maestro Nuyo Castillejos y los señores Octavio Cabrera y Miguel López en los saxofones y Don Esmeraldo García Vargas en la trompeta.
Sin embargo, 18 años después, el maestro Nuyo creó “Brasilia” que estaba conformada por una sola marimba que era ejecutada por los señores Porfirio Celaya Maldonado, José Domínguez Madrigal y Raúl García Pérez, cada uno en sus respectivas posiciones. De la misma forma contaban con violón que era ejecutado por Benedicto Rodas Cárdenas, 2 saxofones que instrumentaban Eleuterio López y Carlos Ortíz y en la batería Rafael Rovelo.
Con este grupo, el maestro Nuyo realizó su primer arreglo que llamó “Virgen de Santa Cecilia”, la patrona de los músicos que celebran cada 22 de Noviembre.
Le siguió “Los Diamantes del Ritmo”, comandada por el maestro Lauro Guzmán, quien posteriormente la traspasó al señor Nei Nicolás --sin conocer las causas--, pero también la vendió al maestro Malaquias Balboa, popularmente conocido como “Malaco Balboa”, padre del periodista Juan Balboa Soto, quien actualmente es conductor de un noticiario en la radio de Frontera Comalapa.
Era una sola marimba grande que tocaban los señores Gregorio Cueto Serrano, el propio “Malaco Balboa” y Edmundo Gordillo y acompañados por 3 trompetas que ejecutaban los señores Delfino Manzo, Berzaín López Hernández y Dimas Gómez, 3 saxofones que utilizaban Cuauhtémoc Hernández, Ignacio Antonio Contreras y Lauro Guzmán Pérez, mientras las congas, la batería y el violón estaban a cargo de Arnulfo Morales, Rafael y Andrés, de quienes se desconocen sus apellidos.
Pero, no fueron las únicas marimbas, pues más adelante comenzaron los niños y jóvenes a incursionar en esta música, lo cual propició que la marimba de Huixtla se presentara en diferentes escenarios nacionales e internacionales.
Esta ocasión, presentamos una gráfica de una marimba que amenizó a la llegada del nuevo padre de la Iglesia de San Francisco de Asis, en febrero del 2007. (Investigaciones Especiales/Zona Costa)